胡宗宪的幕府为抗倭出谋划策，赶赴过关塞为李成梁的儿子教授兵法，亦曾著解过奇书，最后却还是因疏狂悖世落拓至此，一月之中清醒之日寥寥，今日听水镜讲老杜的诗，他心中悲愤几乎不能自抑，却不想水镜中的女子竟会提一句他，后世之人，还记得一个狷傲疯癫的徐文长么？ 江西临川。 剧作家汤显祖对水镜提到的徐渭推崇备至：“《四声猿》乃词坛飞将。辄为之演唱数通，安得生致文长，自拔其舌！” 友人没忍住笑：“哪有你这样夸人的，竟想把人的舌头拔掉。” “你不懂，”汤显祖显然没心思理他，“徐文长的戏写得好啊！壮怀激烈才气纵横，词坛安得生有此人！快快快，与我排一出《雌木兰》！” 清代。 书画家郑板桥捧着徐渭的诗集神情激动：“恨不早生百年，愿为青藤门下一走狗！” 洛阳。 杜甫品了品，忽然道：“此前水镜有说太白兄‘渌水荡漾清猿啼’之句，亦是清绝之语，猿声确为诗文中常见意象。” 李白看了他一眼，饶有兴趣：“你这两句诗十四个字写到六种夔峡秋景，骚屑肃杀，哀情可知，你便不在意？” 还 有心思在这儿谈诗呢！ 杜甫摇摇头笑道：“我现在还没写， 倒像是读他人所作似的， 感觉有些......” “微妙？”李白笑眯眯地接话。 杜甫挠挠头：“是有些微妙。” 李白颇有同感，提起酒壶将二人的酒杯斟满，笑得开怀：“此一番也是机缘，且饮酒，且听诗，看水镜背后的‘神仙’如何为我等指点迷津。” 杜甫也笑了:“太白兄说得是！” 【渚，指水中的小块陆地。大家以前应该也学过孟浩然的《宿建德江》，移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。】 刚刚吟完诗的孟浩然还没反应过来，雇的舟子就一脸惊喜地看着他：“先......先生，水镜上说的，是您吧！” 孟浩然回过神来笑着点头：“在下不才，拙作幸为后人所记。” 舟子一下子兴奋起来，水镜里讲的什么谪仙、圣人他没见过，但刚刚提到的孟诗人就在他的船上啊！ “快请……先生快请！” 他将手在短襟上擦了擦，殷勤地引着人上岸，回去就要跟里中的舟子们炫耀，他的船，载过大诗人！ 李白听到提起好友也是高兴，就着酒意吟诵起自己的旧诗：“吾爱孟夫子，风流天下闻！” 在对面听了满耳朵的杜甫：……好吧，太白兄真是交友遍天下。 【渚清沙白，呈现的是一种冷色调；鸟飞回，则照应着上一句的‘风急’，西风迅猛，所以空中阻力增大，同时，萧瑟高天间突然出现一只鸟儿飞翔盘旋，似乎也能看出一丝彷徨之感。 短短十四个字，六种意象密集呈现，统摄于一个“哀”字之中，营造出肃杀、凄寒、悲凉的意境，而从中我们也可以初步体会到诗人的情绪。】 【再看颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。如果说上一句的意象极繁，这一句就是极简，只写到落木和长江两种。】 曹植非常喜欢屈原，对“落木”一词十分敏感：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。杜诗的‘落木’二字应是本于此，但二者情致却明显不同。” 话音刚落，便听到水镜里说：【落木，其实就是落叶，屈原在《九歌·湘夫人》中说，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 《湘夫人》是思慕之辞，袅袅的秋风轻盈舒徐，带起的洞庭波也是微微的，所以木叶给人的感觉是一片两片地飘落。但杜甫的却不同，他不说落叶也不说木叶，反而用到落木，为什么？】 白居易：“木质沉重，子美晚年愁绪萦怀，悲极痛极，所见之景自然萧瑟无比。” 元稹也是点头：“叶轻盈，木沉重，落木又与‘萧萧’之拟声对上，子美作诗匠心独具，真乃神人也！” 【我们可以联系一下下册的《说木叶》来帮助理解。林庚先生在《说木叶》中对树叶、木叶、落木等意象作了详细分析。他认为，树叶给人的感觉是饱满绵密的；木叶触觉干燥，给人以疏朗、飘零之感； 落木呢，连‘叶’的一点绵密之意也洗尽了，显得更空阔。 同时，木不仅会让我们联想到树干，也会联想到颜色，是微黄的。这是典型的秋景，我们可以想象到，在猛烈的疾风之下，千山万壑木叶尽数脱落，萧萧的风吹木叶声响在耳畔，身处其中的老杜心中是何等悲凉啊！】 元稹忍不住了：“摇落深知宋玉悲，杜工部简直