牺牲总是会给人带来感动，那是一种超越了生死的付出精神，也是唯一能对抗恐惧的方式。
它让死亡不再是被动的，而是变成了一种主动选择。
当人们可以坦然的决定自己的生死时，就已经超越了死神了。
不过骆骏这个角色并不是作为一个英雄而死的，他在这个故事中的身份其实是导师和英雄的结合体。
这里所谓的导师、英雄，其实是在故事剧本创作中所用到的一些典型角色模板,欧阳玉作为一位导演，自然也是很了解的。
在看到骆骏出现，救下李琴的时候，欧阳玉就猜到他可能活不了多久了。
因为他太强大了，强大到足以冲淡电影的恐怖色彩，这肯定是不行的。
他的这种强大是英雄级别的强大,一个恐怖电影中的主角应该是弱小的,才能让观众感同身受的感觉到那种恐惧。
一个英雄角色，是不应该出现在恐怖电影中的。
而宋奇处理得很聪明,他在前期就为骆骏赋予了指挥者的身份，设置了导师的属性。
从前期骆骏提醒女主角尽快收手停工，到女主角飞出去后，他在无线通讯中不停和女主角沟通，都是在展现他的导师属性。
而当女主角陷入了第一个巨大的困境当中时，骆骏的英雄属性才展现出来，以无敌之姿把女主角从必死的局面中拯救出来，并且带着她进入到了下一个阶段。
到了这里，骆骏的任务就已经结束了。
导师同样是一个影响到故事进展的角色类型，也是必须要死的，否则会影响到主角的表现。
把导师和英雄合为一体，无疑是很聪明的衣蛾做法，宋奇对这个角色的处理也很到位。
在展现过英雄姿态后，宋奇就马上让这个角色恢复到了导师的身份，用一大段对话，强化了观众的记忆。
在解决了女主角的困境,并将女主角带入到下一个困境后，宋奇就干脆利索的做掉了他。
升华了角色，感动了观众的同时，也为女主角下一阶段的困境做好了铺垫。
但这都是欧阳玉通过专业导演的视角看出来的东西，对于他老婆而言，能看到的结果就只有一个：这个骆骏真是个大好人！
银幕上，骆骏大好人和女主角告了别，从女主角的视野中，和无线电通讯中消失了。
而已经意识模糊的女主角，最终也在氧气耗尽前抵达了气阀舱门。
这一段镜头用了第一视角的模式，以女主角的视角展现了她怎样在意识模糊的状态下，跌跌撞撞，险象环生的抵达气阀舱门的经过。
就像是第一人称的文字会更有代入感一样，第一视角的画面也让这段镜头的代入感提升到了极限。
凌乱的，晃动的镜头画面，急促、艰难的喘息声，都让观众们仿佛身临其境一般，像是变成为了李琴，在艰难向着气阀舱门靠近。
连番的惊险之后，女主角终于抵达了气阀舱门处,转动把手，打开了舱门。
嘭！
弹开的舱门差点将女主角甩飞出去，也吓了观众一跳。
好在女主角用一只手奋力的抓住了舱门把手，才没有被甩出去。
抓着舱门，女主角艰难的钻进了飞船中，找到了气压阀，为转换舱注入了空气。
等了几秒钟后，她艰难的摘掉了面罩，顿时就像是渴死的鱼一般，张大了嘴巴，大口呼吸着。
她终于呼吸到了氧气充足的空气。
谷悇
看到这里，观众们提起的心终于放了下来。
悬在大家心中的利剑终于落下了，女主角在短时间内，总算不用担心被憋死了。
大口的呼吸着空气，一边将沉重的宇航服脱了下来，李琴终于放松了。
她失重漂浮在空中，双腿蜷起，像是婴儿一般，陷入了半昏迷的状态。
这一段的生死逃亡，她的确累坏了。
但危机并没有结束，很快，画面切换，她就从空间站外接舱中钻进了站内。
这一段镜头看得欧阳玉大为赞叹，眼睛都亮了。
科幻电影中的失重镜头多得是，但大部分的失重镜头都是通过吊钢丝模拟的，基本上只能完成漂浮、旋转、翻滚等几个特定的动作。
但这段镜头里的李琴居然真的可以像是现实中空间站内的宇航员一样，在空间站里飘飞，而且转向，前行都无比的流畅真实，简直就和新闻里真的宇航员一模一样，没有半点区别。
在这么狭小的空间里，这是怎么做到的呢？
欧阳玉很是好奇。
不过观众们却不关心这些细节，他们只关心李琴能不能顺利抵达自由联邦空间站，安全回到地面。
李琴在空间站中飘飞，寻找着通讯器。
她并没有发现，空间站中的变压器电路起了火，火苗如同水滴一般向外飘飞着。
找到了通讯器后，李琴第一时间就在频道中呼喊起了骆骏的名字，询问他的位置。
在进入空间站之前，她就说过，她会第一时间去援救骆骏。
“说话呀…”
听着身旁老婆心存幻想的嘀咕声，欧阳玉摇了摇头，没有解释。
如果