华夏民族的木工榫卯结构，用了几千年了！
这是一个情理之中，又有些意料之外的发现。
情理之中是因为榫卯结构自古以来都是华夏传统的木工手艺，传承久远这一点没有任何人会怀疑。
意料之外则是没想到传承的这么久远，居然能追朔到新石器时代晚期的良渚古国。
以前最乐观的学者，也就认为榫卯结构最早也就是夏商周时期出现而已。
毕竟这是一种非常需要巧思的设计，还是挺需要“智慧”的。
不只是榫卯结构。
实际上良渚带给了考古学家们很多惊喜。
最早的一个惊喜，便是良渚的纺织文化了。
良渚的纺织是有出土工具的。
可不像有的地方，找到个丝绸残片，找到个锯齿形骨头，就说自己那边是丝绸发源地。
要那样子，丝绸之路上的地方怕是都要成发源地了。
“服章之美，故谓之华”，为什么我们说良渚有养蚕织娟，是华夏源头之一？
因为在良渚文化的早期遗址中，发现了不少竹编织物、草编织物和丝麻织品。
竹编器物有竹席、篓、篮、箩、千篰簸箕等。
麻织品有麻布和麻绳。
丝织品有绢片、丝线和丝带等。
上述竹编器物和丝麻织品的工艺水平都很高！
如竹编器物的编织方法有一经纬人字纹、二经二纬人字纹、梅花眼、菱形花格和密纬疏经十字纹等。
丝织品的出现，说明良渚在四五千年前，就已开始养蚕织编。
而竹编器以及麻织品，也同样是华夏文明的一大特色。
直到清朝，华夏都是全球最大的竹编器和麻织品使用与制造国家。
不说清朝了，上世纪七八十年代，一些偏远地区的老百姓，大多都还是用竹条自制竹席、篓、篮、箩等物品使用呢。
直到现在，都还有专门做竹器的手工匠，依旧在用着祖祖辈辈传下来的工艺，做手工的竹器。
而这些手工制作业，能够追朔到5300年前的良渚文明，简直是一件让人热泪盈眶的事情。
华夏传承，五千年不灭，五千年不衰，至今仍然在发光发热。
这种民族自豪感，是印度人、中东人、埃及人所无法感受到的。
因为他们与良渚同期存在的古文明，早就已经在历史长河中湮灭了，没有任何文化传下来。
所谓的古埃及、古希腊、古印度，都只是一页页文字纪录，甚至居住在这些地方上的人，人种都不知道换了几茬了。
但是华夏不同，华夏没有古华夏。
五千年前的华夏文明，就是五千年后的华夏文明，我们从来没有失落，没有遗失，没有丢掉传承！
不只是竹器，还有陶器！
5300年前的人类社会，陶器是文化主要传承的载体。
不只是华夏，整个地球在五千年前的时候，最高光的技术，便是陶器的制作工艺了。
整个欧亚大陆上，陶器都在这个时间闪烁着文明之光。
虽然说，当人类的祖先南方人猿从树上下来，和亲戚黑猩猩分家之后，人类就走上了另外一条制霸全球的路线，成为了地球上独一无二的一种动物。
但是，要论人类到底是什么时候开始，才真正的和自家的亲戚们从“灵魂”上分开。
那必须得是从学会制作陶器开始。
虽然，在人类学上，当人类学会制造和使用石器后，就显着的与其他亲戚不是一种动物了，因为人类掌握了智商。
但是吧，石器这玩意虽然好用，可并不是只有人类会用。
实际上现在的部分非洲黑猩猩，已经学会使用石器了，偶尔也有那么一两只黑猩猩，会对石头进行初加工，某种意义上来说，也算是会“制作”石器了。
黑猩猩离着推翻“制作和使用石器才是人类与其他动物最大区别”的公论，只差一步之遥了。
但是，陶器不同！
可以说“陶器”的出现，才是真正的让人类成为了地球文明之光。
陶器这玩意可不是像石器那样，简单打磨一下就能用了，是需要非常复杂的工序的。
哪怕现代人，在没有人教的情况下，想要自己琢磨出怎么制作陶器，说实话，都挺难的。
而良渚文明的陶器制作工艺，已经达到了非常高的水平，在同时期的各文明中，应该算是巅峰赛水平。
因为，良渚文明相当大的一部分陶器已经使用了快轮技术。
不要小看这个快轮技术哦。
到现在为止，这种技术还是陶瓷的主要制作技术。
经过了五千年的科技爆炸，人类掌握了青铜、铁、蒸汽、电，乃至核能和信息技术，但是陶器的制作技术，依旧没有太大的改良。
五千年前的人类，已经将陶器玩到了最巅峰了，哪怕站在现代人的角度，也不太能够再改良陶器的制作工艺了。
当然，可以加入现代设备，进行机器制作之类的，但是这显然不是改良了技术，只是提高了生产效率。
良渚文明学习了钱塘江南边河姆渡文化的黑皮陶和黑陶制作方法，这个黑陶和黑皮陶千万不能小看它，实际上它包含了两种技术。
第一是木炭的使用，得到高温烧窑，这是后来青铜器冶炼的前提条件之一。
第二是渗碳技术，这关系到青铜器和铁器的品质。
生铁和熟铁的区别，就在于渗碳的多少。
也就是说，良渚人其实无意之间已经掌握了炼铁，炼青铜的技术了。
他们利用制作陶器的这套工艺，去冶炼原始的青铜，实际上应该是没什么难题的，完全可以做到。
只是可惜，良渚人在发展的这一千多年里，似乎是没有发现青铜这种可以引发科技革命的矿物，遗憾的与青铜文明错过了。
良渚具有代表性的黑陶，它就是在窑内烧制到一定程度后，故意