一把瑟，还远不是东耳室的全部。
几乎同时，林雅也在左耳室找到了一套石编磬，在编磬旁边，也有四个铜瑟枘。
这便又是一把瑟。
而且这把瑟的铜瑟枘，和陈翰那把还不一样。
虽然同样都是鎏金的，呈博山状，以卷云纹为座，但是中闻为挺拔峻峭的山峰，外周另有5个小峰。
主峰峰峦四周饰有1狮、1熊、1野猪，1猴，作蹲坐或跳跃奔走状，另有1虎正从山洞中钻出。
要论样式，确实同样都很精美。
但是动物的规格，没有陈翰发现的那把瑟规格高。
陈翰发现的那把，可是以二龙做饰的。
到西汉时，龙已有代表皇权的特征。
《史记.高祖本纪》关于汉皇室源流的记载中，便称龙与刘媪生高祖，刘氏带有龙的血脉。
和西汉中央频繁接触交流的南越国，不可能不知道龙在西汉代表的意义。
而且林雅发现的铜瑟枘，大小也没有陈翰发现的那把大，小了一圈，明显是没陈翰那把更加高档。
“瑟算什么！”
“快看，我这里发现了一堆铜琴轸！”
“这边7个琴轸并列摆放在一起，另一处还有24个琴轸堆放在一起，南边还有6个琴轸散置。”
“这得是几把古琴啊？”
庄云鹏大呼小叫的，招呼着陈翰和林雅。
他也发现了重要的文物。
琴轸，这玩意和瑟枘的用处差不多，是用来支撑琴弦，同时用来调弦的小柱。
一般一根弦，就要搭配一个琴轸。
陈翰快步走来，打量了几眼后，遗憾的说道：“就是可惜，锈蚀的都有些严重。”
“曾侯乙墓曾经出土过五弦琴和十弦琴。”
“马王堆3号墓也出土过七弦琴。”
“这边7个琴轸并列摆放在一起，应该是同一把七弦琴的。”
“这一堆24个琴轸，或许是四把五弦琴，或者两把十弦琴吧。”
“最后这堆6个琴轸，或许也是一把七弦琴？”
陈翰有些不确定的猜测着。
因为这些铜琴轸的保存情况并不好，锈蚀的非常严重。
可能已经有少部分，彻底朽烂不存了。
毕竟这玩意本来就不大，就大概一根中指的长度和宽度而已。
仅仅凭借残存的一些铜琴轸，想要判断出到底陪葬时有多少把琴，确实有点难猜。
越是这样，陈翰就越感到遗憾。
这座南越王墓的保存情况，真的很差劲。
他还没地方怪去。
古人也不知道这象岗的土偏酸性，东西埋进去了容易被腐蚀。
只能说运气实在不好。
别说这些漆木器了。
就连东耳室地面铺设的地板，几乎都全部腐蚀了，只有一部分被编钟等大型青铜器压在下面的地板，保留了一小部分。
可以看的出来，原本这间耳室，应该是铺满高级木质地板，然后用一个个木架子，将这些陪葬品分门别类的放置好。
就像是现代用的博古架一样。
但是这些“博古架”和地面的木板，长期呆在一个偏酸性的地底后，都迅速腐蚀了。
这让孔建文、李教授和陈翰等人，心头笼罩了一片阴云。
耳室和前室内的情况都这么糟糕，那主墓室里的墓主人，会是什么样的情况？
不会棺椁都完全朽坏干净，尸骨都无存了吧？
虽然史书上，并没有记载，赵胡去世后，汉武帝赐予黄肠题凑。
但是以南越国君这一家子逾越惯了的做法，恐怕是会自备黄肠题凑的。
黄肠题凑，就是一种用柏木枋堆成的框型结构。
所谓“黄肠”，即黄心的柏木，就是去皮后的柏木，因题凑用的木材都是剥去树皮的柏木，所以木色澹黄而得名。
而“题凑”，则是一种结构。
简单的说，就是用柏木层层平铺、叠垒出回字形的椁室，将墓主人的棺椁包裹住。
在西汉时期，黄肠题凑与梓宫、便房、外藏椁、金缕玉衣同属帝王陵墓。
并且诸侯王也同样可以享用这些葬制。
一些经过皇帝特别允许的功勋大臣，也能破例使用。
比如霍光死后，就被宣帝赐予使用黄肠题凑。
赵胡都自称文帝了，那墓葬里能不用上黄肠题凑吗？
不用不符合皇帝的身份啊！
可是在这样偏酸性的环境里，用无数大木头打造的黄肠题凑，能保存的下来吗？
陈翰对此，是报以消极看法的。
估计是不太可能保存下来。
“散了吧，都别围在这了，继续清理！”
“东耳室里还有一堆文物都没清理出来呢。”
围着庄云鹏发现的这堆铜琴轸看了一圈后，李教授就挥手赶人，让陈翰他们赶紧继续清理了。
老大发话了，大家自然是要遵命的。
陈翰也暂时将脑子里的胡思乱想全抛弃掉，重新投入到了发掘清理之中。
铜瑟枘清理完成了，原甬钟位置的旁边，还放着几件铜钫呢。
钫（fang），是一种古代储酒器具，呈方口四曲棱形。
最大特征是钫上任何地方的横切面都呈方形，也就是拿把刀，不管你是横着或者斜着、竖着将这个器物切开，那都是方形的。
这种盛酒器，主要流行于战国至秦汉时期，特别是西汉时期，非常流行。
03年的时候，考古工作者们在NMG，还曾经出土了一个内存黑色液体的钫。
在化验后，确定了这些液体，是来自2000年前的白酒！
现在这个钫和其中的酒，都还放在NMG的酒文化博物馆呢。
当然，NMG出土的钫，是民用的，和这南越王墓的完全不能比。
陈翰正在清理的这几个钫，那叫一个精美，底纹是云雷纹和三角纹，主纹蟠虺纹。
而且线条流畅，有浮凋感，看着就像是用模具精准印上去的一样。
虽然器身都没有鎏金，但是盖子却鎏金了，上金下